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Sinistro dietro, destro marca sul posto, sinistro ritorna, pausa,. Sinistro avanti, destro avanti al sinistro, sinistro avanti al destro, pausa,.

La donna retrocede iniziando con il destro. Sinistro dietro, destro dietro al sinistro, sinistro dietro al destro, pausa,. La donna avanza iniziando con il destro.

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Quando nel trionfa la Rivoluzione cubana, avvengono importanti cambiamenti socioculturali che influiscono sullo sviluppo e la diffusione della musica e i balli popolari cubani.

Lo stesso avveniva nei centri di lavoro, dove si organizzavano feste per i lavoratori, a celebrazione di una data importante o per festeggiare traguardi e riconoscimenti.

Siamo nella prima parte degli anni sessanta quando il casino raggiunge un periodo di grande splendore e le ruedas vengono diffuse in ogni angolo della vita sociale nazionale: Ricordiamo tra le migliori del tempo la rueda de los jimaguas de Regla , la rueda del Patricio e la rueda del Oso.

Le donne facevano la fila per ballare con lui, era il personaggio del momento e quando entrava al Patricio la gente esclamava: La rueda del Oso nacque dopo quella del Patricio e contava trentadue coppie.

La Danza Nacional de Cuba ed il Conjunto Folklorico Nacional inclusero nei loro programmi i balli da sala e quelli popolari.

Inversamente alla danza, i primi anni della decade del sessanta, la musica ebbe un periodo di decadenza, risultato dei grandi cambiamenti socioeconomici del paese.

Comunque, sia i nuovi generi cubani che la musica straniera influirono sul casino: La sua composizione strumentale era inizialmente: Formell introdusse anche nuovi strumenti, rivoluzionando la charanga: I temi preferiti dai casineros degli anni settanta furono tra gli altri: Si trattava di una gara di ballo ed il difficile compito di giudicare fu dato a Rosendo.

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Raramente si liberavano, tranne che per brevi momenti in cui improvvisavano alcuni passi e ritornavano velocemente in coppia.

Il termine pasillo era molto utilizzato per indicare le combinazioni di giri o figure. Inventare un nuovo pasillo era un fatto creativo, ricercato costantemente dai ballerini.

Questi ballerini incorporavano nelle coreografie gesti e modi propri del loro essere; venivano chiamati ambientosos o guaposos e si diceva che ballassero con rutina.

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4 thoughts on “El casino y la salsa en cuba”

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  2. Ich entschuldige mich, aber meiner Meinung nach lassen Sie den Fehler zu. Ich biete es an, zu besprechen. Schreiben Sie mir in PM, wir werden umgehen.

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